商周图形文字编 全1巨册 2007高清

《商周图形文字编》PDF电子书全1巨册，由文物出版社2007年出版。

《商周图形文字编》将商周时期的图形文字尽可能全面的加以收集鉴别，取其精品集于一编。这不但是古文字学习和研究的重要资料，也是书法学习和研究的重要对象。此书的编纂成功，得到了文字学界专家的广泛好评，她的面世，文字学界和书法界将获益匪浅。

 

 

 

《商周图形文字编》出版说明：

商周銅器鍺刻的徽誌圖形文字，歷來爲考古、歷史和文字學界所重視，但是專門整理的工作很少有人去做，系統 的研究也還很少有成果。我想，這是由於以下原因造成的：
首先是這種文字的性質。我們在這裹稱它爲「文字」，其貪有違嚴格的「文字」定義。如果説，只有確認爲記録了 語言的符號才能稱作「文字」的話，這批形體跟已經考證出的甲骨文與金文有I部份整體相當吻合，還有一部分與成熟的文字有着完全相同的部件，似乎不能不把它們與商周的文字同等看待，問題在於這些形體是否就具有那些文字的音與義。古文字學家的考證材料證明，有些形體反映出的確實是從文獻中可以查到的古代族名或村落名，特别是其中的雙字標識，有些考證幾乎難以推翻，如果説它們不是文字，很難令人置信。但是，這些可以成爲「鐵證」的考釋占的比例較少—由於這批形體在銅器上是單獨縳刻或在銘文語句之外，没有語言環境幫助它確切識讀，它們的音與義實際上没有辦法證實；因此，説這批形體就是文字，把他們與殷商文字完全等同起來，在學術上又有I定的危險性； 何况，還有另一部份形體有非常强的圓形性，與確定的商周文字是無法認同的。我們固然不能因爲少M的考釋可以成立，就連帶着把這一大部分形體也都看成文字；但也不能因爲多數形體無法考釋而否定考釋出的那部分甚至有待考釋的那部分就是文字。因爲定性不明，大部分音義不具備，文字學界和歷史考古學界意見不I，也都還没有動全面整理 它的念頭。

其次，是這批形體棰强的圖形性，使得他們難以進行編排。現在已經認讀了的古文宇， I般按《説文解宇》的次序編排，已經是削足適履I因爲文字是記録語言的，在不同的詞觉系統下來認同文字，如果把音義與職能的因素放進去，實際上無法整齊對應•，同時，文宇的構形系統也是發展的，即使不考慮音義，甲骨文與金文的形體標誌與《説文解字》形義兼顧的部首也難以牽合。所以，古文字的整理，首先遇到的是編排體例問題。這批圖形并不是典型的文字符號，就更難想一個周全的辦法去編排。編排體例其實是文字整理的思路，想要單獨整理這批圖形，不與其它古文字參合，那就更難打馬虎眼，而要想全面整理這批形體，編排的問題其實是繞不過去的。

王心怡的整理觸於造批鬪形專門而且全面的整理，當屬開創性的工作，以上這兩個問題，她不會碰不到。可以説， 解决這兩個問題没有現成的辦法，對於没有全面學習過古文字的她來説，難度是相當大的。但是，她憑着興趣、志向和毅力，在很多無私又内行的專家指導和窜肋下，歷時十年，居然完成了，而且，我認爲，完成得很出色，上述兩個問題，她都解决得很恰當。

王心怡着力發掘的，是這批形體的文字研究價值與藝術價值的結合。這些形體介於符號和_畫之間，啓功先生曾説，文宇的風格有偏重圖盡性和偏重_案性的兩種，這批形體恰恰在阃書風格與圖案風格之間。從認識價值説，不論他們是否每I個都可稱爲「文字」，但總體看足以見到文宇的端倪，對研究圖畫向文字符號的轉變，意義非常重大。從欣赏的惯值説，這些形體似人、似物又非人非物，融白描與象徵於一形，繪物象與符號爲一體，既見其平易通俗，又不失其古撲典雅，涣字發展中的自然美化規律，體現得淋灕盡致。在這本形體彙編襄，爲fig現它的認識價值，王心怡通過電腦技術，忠實地掃描了它們的原貌，詳盡地注明了它們的出處，爲歷史考古和汊字研究提供了可靠的原始資料。爲了體現它的審美鑒贫價值，王心怡用流暢活潑的綫條，描摹了它們的樣式，創造了齊寫的藝術，爲漢字洩法增添了新的一頁。這本集子淡化了「是字非字」的論争，突出了「亦字亦畫」的事實，實在是十分得體的。

至於編排，她參考了以往的成果，采用了以構形爲中心、根據主要形體分類的原則，把主部件相同的形體歸納在一起，非常適合這批形體的特點，基本上ff現了「分别部居，不相雜厠」。當然，本書在部首的設立和形體的歸部上， 還有可以進一步斟酌與完善的地方，但是，有了類聚，便於研究，有了標誌，便於查檢，對於這樣I批特别的標誌符號來説，恐怕在大的思路上是一種相當優化的編排方法了。

《商周圖形文字編》是I部專業性很强的彙編，而編輯這部書的王心怡，剛剛萌生編輯本書念頭的時候，還是一個完全没有進入文字專業的業餘愛好者。很多先生的序裏，都陳述了她十年的艱苦努力過程。我算是親自跟踪她的工作最長的人了，有些話，也想在這裏説一説。

我在一九九七年去臺灣時初見心怡，是臺灣古籍書店的魏經理介紹我認識她的。魏經理當時正迷戀着《説文解字》，做了一個《説文》小篆形體構造繫聯的文件，從獨體字出發，將相關部件一層一層地繫聯起來，構想也有相當的專業性。那一次，我在臺灣中央研究院作《漢字結構的演進與漢字構形系統》和在臺灣師範大學作《説文解字的研究和應用》的公開演講，魏經理與王心怡本着對古文字濃厚的興趣去旁聽，心怡開始結識謝清俊先生、季旭昇先生等臺灣的資訊專家和漢字專家。同年冬天，我約王心怡來北京參加我們舉辦的「漢字學高級研討班」，她在這個班上又結交了很多漢字朋友，更有幸見到了啓功先生、高明先生、趙誠先生和秦永龍先生、蘇士澍先生等大陸的古文字專家和書法專家。從此，我們這裏有會她必到場，帶着誠摯的學習的熱情，積累了系統的、多學科的知識。十年來她用少有的勤啻不斷的寫和編，只要有一點小疵，她會把已經做得相當不錯的成品全部廢掉從頭來過。現在，這個放在大家面前的定稿已經是第幾次的改稿，恐怕連她自己也數不清了。看着她的「圖形文字翥法」綫條日漸流暢，結字日趨緊密均衡，風格日漸形成，大家都可以知道，她在如何努力地追求着完美與精湛。她經歷過很多坎坷，道路是曲折的，但意志没有變過，行動没有停過，進步没有斷過。二〇〇三年，鑒於她的工作完全專業化了，我們同意這項研究在民俗典籍文字研究中心立項。

十年磨一奔，心怡爲這個成果所作的努力和付出的鉅大代價總算0滿地釗了一個句號，其中的冷暖甘苦，恐怕不是三言兩語説得盡的。在向讀者推薦這部書的時候，我覺得還應該向青年的學者們推薦心怡的志氣和毅力，她的成功説明，有了這種志氣和毅力，就不會有學不會的東西，也不會有做不成的事情。

凡书中所收入的_形文字均依原靠拓本影印，然後再把全幅銘文的圆形文字切割出來剪貼完成初稿，最後經電腦科技處理時版面略有縮小。本书檢字目録分爲兩類，凡已有隸定爲文字的則用筆釗索引，難以隸定的_形文字即按圖形内容分類，排列先後目次。图形文字目，按其顯示内容，分成十三類，即••人體、自然物、植物、動物、衣著、建築、田域、車舟、器物、兵器、數字、册亞，凡形體奇特無法歸納者，而收入附録。
本书編成後，又發現一些難以割捨而形體無法入正編，故設「補編」一目。书中收入的關形文字主要是商與西周時代的銅器銘文，只有少數圖形是春秋戰國時代。
本书所收圖形文字截至西元二千零五年前所發表的資料，只有且、父、母、女、子、作、婦、好、甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸等字量甚多，故只收一部分典型做爲代表。

圖形文字中合文甚多，爲便於參閲，則將合文拆分爲各個獨體圖形，分置各欄，並可互相參見。本书器名，均採用所引各卉目原有名稱，從而使本碁器名與引*器名一致，以便|3者查閲。图形文字中有些同字異形，或異字同形等現象，如母、女兩個字甚難區分，本宵根據具髋情況分别處理。原器拓片中有些岡形模糊不清，故所有序號上的字頭均爲作者親自臨摹，以便讀者辨認。所寫文字加重文，字頭有一八四八個字，所用岡形文字爲一六五一個字形，所收N形銘文拓片約八千餘幅。