中国当代美术全集 全9册 2006彩图高清
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《中国当代美术全集》PDF电子书全9册，由北京工艺美术出版社2006年出版。《中国当代美术全集》书目：中国当代美术全集 花鸟卷 1中国当代美术全集 花鸟卷 2中国当代美术全集 人物卷 1中国当代美术全集 人物卷 2中国当代美术全集 山水卷 1中国当代美术全集 山水卷 2中国当代美术全集 现代重彩卷 1中国当代美术全集 现代重彩卷 2中国当代美术全集 国画卷《中国当代美术全集》出版说明：“当代”这一概念在《觋代汉语辞典》里的释义为“当前这个时代”。从史学角度看，人们似乎习惯将19世纪40年代爆发的第一次鸦片战争以后至20世纪民国建立称为“近代”，而将民国以至1949年中华人民共和国建立这一时期称为“现代”。但是，有时候“现代”的时限也会延展。《中国现代美术全集》（48卷版）的“现代”则指1911年辛亥革命以后包括“当代”在内的这一时段。可见，“现代，，与“当代”的史学界定至少在美术理论界尚无具体确定。本文取义的“当代”，是指改革开放以来的这一历史时期。在这一时期的近30年中，中国山水画大致经历了两个阶段。自上世纪70年代后期至80年代末，是中国山水画开始复苏并酝酿巨变的阶段。这期间，以解放思想为基础，以继往开来为目标，对建国以来中国山水画的发展进行了回顾与反思，总结了重视艺术自身规律的经验，高扬了创造意识；对艺术本质、艺术形式和抽象美的讨论，强化了人与自然审美关系的表现，提高了深人生活发挥个性的自觉，深化了对中国山水画程式法则的认识。随着个性意识和主体观念的日益加强，使得革新中国山水画的探索呈多元化趋势向前发展。西方文化艺术的借鉴、吸收和现代美学观念的渗透，催生了许多新的类型与形式，如融合描写型、抽象型、超写实型、色彩型、田园意趣型、新文人写意型、无笔型等等，中国山水画的创作流向开始分化，初步形成了多元化的格局。20世纪80年代末以来的近20年，是中国山水画在开拓与探索中振兴并取得显著成就的阶段。改革后一日千里的现实变化，改变了现代人的审美心态与欣赏方式，提出了传统形式卷轴画不能满足的要求，促成了画家对审美效应和绘画性的重视，也引发了对传统“实少虚多”的布局和“诗画结合''体制的突破。这是中国山水画史上重要的观念性变化，即当代山水画的历史是由古代文人画的符号化的、抽象化的高逸境界向自然和人生回归的历史，也是由它的古典形态向现代形态转换的历史。这种变化在黄宾虹之后，以李可染、傅抱石等人的写生山水为最初代表。石鲁在与生的基础上，更倾向于人和自然、历史的整体性表现，强化了主体意识的表现性。黄秋园奇迹般的发现，轰动了当代中国画坛，树立了在传统巨人肩膀上造妙的典型。随之，刘海粟、朱屺瞻分别完成了色彩的表现和泼彩山水的挥洒，陆俨少完成了他线条节奏、气韵飞动的独白，关山月、黎雄才、何海霞、白雪石继续着自我风格的渐变和完善，张仃的焦墨山水不断升华，昊冠中的点、线构成也发挥了潜在的表现力。这批老一辈艺术家的变革精神，不仅说明了他们的个人风格己趋向完善，也显示了他们在中国画坛上的实力和影响。进人新时期以来，创作思想的拨乱反正，纠正了山水画功能认识上的褊狭，突破了创作模式的单一，艺术个生得到强化，表现精神生活趋于丰富。西学再次东播所引起的中国画大讨论，对整个中国画坛并非毫无负面影响，但对山水画家而言则进一步开阔了视野，活跃了思想。不仅对以上所提及的老一辈艺术家有所触动，对第二、三代山水画家影响尤著。他们开始更自觉地反思古代传统和近现代传统，更全面系统地了解西方绘画，并深刻地认识到李可染提出的对传统以最大的功力“打进去"和“打出来"的现实意义，沿着石鲁“一手伸向传统，一手伸向生活"的道路，积极拓展山水画中的精神空间，大胆地试验艺术形式，向西方现代绘画吸收，向遗忘了的古代传统寻根，走向大自然，进行自我风格的塑造和升华，以适应社会主义市场经济下人们精神生活的需求。于是，当代山水画形成了多角度、多层面探索的新局面。《中国当代美术全集 花鸟卷》出版说明：一只口中叼鱼的白鹳，一柄竖着的石斧，构成一幅完整的图画。这就是被叫做《鹳鱼石斧图》的迄今所知最早的一幅中国画，而它又恰好是一幅花鸟画，所以追寻中国花鸟画的源头，便由此开始。《鹳鱼石斧图》绘于五六千年前仰韶文化时期的一只彩陶缸上，1978年月上旬的一天在河南汝州阎村出土。从这一天起，中国花鸟画的历史被向前推移了几千年。在此前后或同时，在已发现的岩画、彩陶中，就有不少鸟、兽、鱼的形象，那是渔猎社会先民们跨越漫漫时空传递给我们的他们生活和情感的最直接最真实的信息。在商周铜器、战国漆器，以及汉代壁画、帛画和画像石、画像砖中，有着更多的花鸟鱼兽的形象，它们浑朴大气，充满原始的生命活力，其表现手法和技法也更加丰富多样并趋向成熟。从魏晋南北朝时期的文字记述中可以看到，在一些画家的笔下，时有龙、马、蝉、雀、牛、犬、鹅、蝇、鼠等题材出现，然已画迹不存，姑不具论。唐代己有不少专攻花鸟画的大家，如薛稷之画鹤，萧悦之画竹，张躁之画松石，曹霸、韩干之画马，戴嵩、韩混之画牛，孙位、冯绍正之画龙水，边鸾、刁光胤之画花卉禽鸟等，多有画迹流传或诗文记述。由于画家众多、题材广泛、技法完备和在艺术上的成熟，从而出现了中国花鸟画发展史上的第一个高峰。经五代至两宋，其间花鸟画的独立成科，文人与意画的兴起及其写意创作观的进一步完善和确立，以及画院的人才培植和皇家的倡导，中国花鸟画坛涌现了一大批如徐熙、黄筌、赵昌、崔白、赵佶、李迪、苏轼、文同、林樁等彪炳画史的大家，从而把中国花鸟画的发展推向了又一个高峰。花鸟画作者自脱离画工的地位之后，主体意识逐渐觉醒，从应物象形、与照传神到在花鸟画中抒情寄意、观照自身，实现了一个从写实到写意的创作观念的飞跃。晋王痹说“画乃吾自画，书乃吾自书唐王维说“意在笔先"；张彦远说“骨气形似，皆本于立意而归乎用笔”；宋苏轼说，“论画以形似，见与儿童邻”，“与可画竹时，其身与竹化”；黄庭坚说“胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气”等，都强调了创作主体的决定作用和学问修养、道德人品的重要性。与此同时，水墨的发展与写意画法的完善，“四君子"画的兴起和诗词题跋及书法的人画，文人写意画从理论到实践，都显示出其深厚的文化底蕴和创造精神。写意的创作观和创作方法，反映了中国画家对艺术创作中主、客体与本体关系的深刻认识，是对中国画的艺术本质和审美特性的深刻理解和把握，所以不论对于意笔画和工笔画，都同样具有理论的指导意义。元代至明代前期的花鸟画，承两宋余绪，钱选、李衍、王冕、倪瓒、昊镇、王渊、林良、吕纪、边文进等尚有不少的创造。迨至明中叶，花鸟画坛已开始显出停滞衰败的景象，这正好与封建社会的由盛而衰呈同步对应的状况。值得大书的是，徐渭、陈淳、陈洪绶等几位大家，继承并发展了文人与意画的传统，开一代新风，其影响经过清初的石涛、朱耷、华恽格、扬州八家，直到晚清的居廉、赵之谦、虚谷、三任、蒲华、吴昌硕和现代的齐白石、潘天寿等，由于他们一脉相承的不断创造，把中国花鸟画推向了又一个新的高峰，也是古典艺术形态的中国花鸟画的最后一个高峰。共和国初期，在“左"的文艺政策下，大批花鸟画家长期受到冷遇，只是在20世纪60年代初到“文革"前的一段时间里，由于文艺政策相对宽松，一些传统深厚的老画家，开始走向生活，以天地自然为师，皆有新的创造，使花鸟画多少恢复了一点生机。可惜好景不长，在史无前例的民族大灾难中，花鸟画家备受摧残，有的甚至被夺去了生命。直到改革开放，中国花鸟画才重获新生并且得到蓬勃的发展。从“五四”到改革开放这60余年间，许多卓有成就而又饱经忧患的花鸟画家（包括兼画花鸟的大家），作为当代花鸟画的开启者和铺路人，一方面承接和传递着中国花鸟画传统的火炬，一方面以他们的艺术思想和创作实践，开启了中国花鸟画走向未来的道路。他们是齐白石、黄宾虹、张大千、溥心畲、林风眠、徐悲鸿、潘天寿、王梦白、朱屺瞻、于非阍、陈之佛、崔子范、陈子庄、昊作人、郭味蕖、陈半丁、王雪涛、高奇峰、张书旃、谢稚柳、王霞宙、张肇铭、张振铎、俞致贞、田世光、李苦禅、陈大羽、张朋、唐云、王个、张辛稼、昊茆之、来楚生、晏济元、于希宁、孙其峰、李琼久、康师尧、袁晓岑、丁衍庸、赵少昂、张大壮、郑乃咣．我们中国花鸟画的传统，就在历代大家、大师的身上，就在他们的不断创造中。目录中国花鸟画的生命历程&鲁慕迅图版老柯丹心&于希宁其乐无穷&于希宁雪柯&于希宁霜秋丝瓜&于希宁黄山古藤赋&于希宁傲骨&于希宁松鼠葡萄&于希宁冰魂劲骨&于希宁灵峰老梅&于希宁丹心铁骨&于希宁雪霁白梅&于希宁荷塘&崔子范瓜叶菊&崔子范葵花群鸡&崔子范换了人间&崔子范鸡冠花&崔子范天增岁月人增寿&崔子范艰苦岁月&崔子范仙鹤红梅&崔子范小园秋色&崔子范水仙红梅&崔子范荷塘系列&易图境春溢寰宇&易图境荷花系列&易图境暴风雨来了&易图境素荷系列之二&易图境荷之魂&易图境藕塘之恋&易图境麻雀的天堂&易图境朝晖&易图境映日&易图境戏荷图&易图境盘龙卧虎&汤文选晒场上&汤文选竹林过雨&汤文选傲雪临风&汤文选风神&汤文选自古英雄出少年&汤文选英雄梦醒&汤文选此身应共山林老&汤文选我知鱼乐&汤文选龙腾&汤文选列治文系列之一&赵梅生池塘蛙声&赵梅生温哥之华&赵梅生北美之春&赵梅生暗香盈袖&赵梅生秋香&赵梅生温哥华之花&赵梅生志在四方&赵梅生花树粲粲&赵梅生秋韵&赵梅生列治文系列之二&赵梅生列治文系列之三&赵梅生异国偶遇&赵梅生秋光如水&鲁慕迅秋语&鲁慕迅鸡冠花&鲁慕迅鱼戏水云间&鲁慕迅鱼戏图&鲁慕迅三友图&鲁慕迅醉卧东篱&鲁慕迅化蝶&鲁慕迅留春住&鲁慕迅竹菊图&鲁慕迅芙蓉寿石&鲁慕迅春田&鲁慕迅一棵草一个小宇宙&鲁慕迅紫藤花火鸡&黎明锦绣缤纷庆回归&黎明群鹅&黎明百鸟图&黎明松鹰&黎明白孔雀&黎明睡莲游鱼&黎明雪中芦雁&黎明搏击&黎明桐花丽影&黎明岭南早春&喻继高早春二月&喻继高茶梅双鹤&喻继高春满神州&喻继高和平之春&喻继高春曲&喻继高富贵和平&喻继高春江水暖&喻继高玉兰锦鸡&喻继高塞外山野雪茫茫&祝焘风清欲随时&祝焘秋色秋声&祝焘春风动春心&祝焘竹叶青青不肯黄&祝焘春雏茸茸&祝焘赏春&祝焘沙头水禽&祝焘花蔓宜阳春&祝焘荷塘秋韵&祝焘秋实&祝焘寒空动烟雪&祝焘并蒂鸡冠花&蒋采苹金芭蕉&蒋采苹老芭蕉与小芭蕉&蒋采苹夏荷&蒋采苹洋兰&蒋采苹红珊瑚&蒋采苹紫荆花开&蒋采苹家乡的牡丹&蒋采苹筛月&蒋采苹一品红&蒋采苹白孔雀&蒋采苹小荷尖尖角&蒋采苹橘颂&冯今松对花图&冯今松双荷图&冯今松珠有韵&冯今松瑞云簇花送春来&冯今松香祖&冯今松斗牛图&冯今松荷塘月色图&冯今松正故园秋晚&冯今松你是谁&冯今松梅竹之缘&冯今松长空万里任自由&齐辛民秋高气爽&齐辛民黑猫白猫&齐辛民翱翔长空&齐辛民长相依&齐辛民秋实&齐辛民月夜静悄悄&齐辛民惊醒&齐辛民欲翔长空&齐辛民醉春风&齐辛民芦花双鹤&齐辛民湖上飞鹤&齐辛民落叶归根&金鸿钧早春&金鸿钧锦绣前程&金鸿钧枝繁花盛&金鸿钧南国春早&金鸿钧芦塘野趣&金鸿钧生生不已&金鸿钧秋艳&金鸿钧雨林珍卉&金鸿钧牵牛&金鸿钧幽林野卉&金鸿钧万紫千红&金鸿钧山珍珠&贾平西春梦&贾平西逍逝&贾平西春风得意&贾平西是春又是秋&贾平西情归故里&贾平西残红&贾平西仙骨&贾平西九秋&贾平西神仙界中第一流&贾平西疾风劲草&贾平西不借东风也开花&贾平西觅&张桂铭佳果&张桂铭鱼跃&张桂铭冬韵&张桂铭秋气&张桂铭夏塘&张桂铭凝艳&张桂铭夏韵&张桂铭映日&张桂铭雄视&张桂铭硕果&张桂铭菖蒲花开&郭怡孮大河源头印象&郭怡孮版纳之春&郭怡孮塞纳河纪游&郭怡孮版纳行&郭怡孮朝露未晞&郭怡孮绿乡&郭怡孮南岛晨光&郭怡孮西湖过雨图&郭怡孮今春又去版纳行&郭怡孮蔷薇诗意图&江文湛荷塘秋艳&江文湛开口一笑百味全&江文湛夏日荷花别样红&江文湛春光无限&江文湛相伴&江文湛蔷薇香远&江文湛一雨池塘水&江文湛欲雪&江文湛天下奇树&江文湛莲池秋风老&江文湛水碧风情&江文湛状元红&李魁正荷魂&李魁正秋变奏之一&李魁正南岛之春&李魁正听雨&李魁正绿牡丹&李魁正山野晨歌&李魁正映日&李魁正清芳&李魁正葫芦&李魁正灿烂黄花&吴桐森如珠如流&吴桐森碧玉竞秀&吴桐森泉流涓涓&吴桐森火红岁月&吴桐森幽谷传声&吴桐森龙潭故事&吴桐森芳草萋萋&吴桐森老林森森&吴桐森弄春&吴桐森天游仙洞&吴桐森谷幽泉急&吴桐森空山鸟语&吴桐森迷雨蒙蒙&吴桐森野葡萄&郭志光鹫峰飞来&郭志光意在瀚海无问处&郭志光一林金果&郭志光荷浪摇动千倾云&郭志光荷风鱼跃&郭志光兰竹&郭志光听雨&郭志光芭蕉山猫&郭志光蕴秀傲霜&郭志光喜上眉梢&郭志光早春&莫建成野风秋鸣图&莫建成白梅&莫建成荷&莫建成幽居图&莫建成寒塘映衰荷&莫建成晨沐图&莫建成野水烟鹤唳&莫建成寒冬寄语&莫建成看取莲花不染心&莫建成胜似春光&姜宝林秋风图&姜宝林秋实&姜宝林秋荷&姜宝林西南风系列·南瓜&姜宝林绿雨&姜宝林秋果&姜宝林秋丝瓜&姜宝林糯米果&姜宝林墨蕉&姜宝林明珠大写&姜宝林相依&裘辑木紫露&裘辑木雀之舞&裘辑木竹韵曲&裘辑木金色池塘&裘辑木珠光&裘辑木鸣春&裘辑木丹柿图&裘辑木冷露&裘辑木双栖&裘辑木红颜长驻&苏华花阴&苏华秋竹&苏华八方风雨（葫芦）&苏华等待&苏华花花无言&苏华一树蛋花&苏华南枝早芳&苏华大果&苏华旧时月色&苏华看风看月&苏华梅&崔瑞鹿略师青藤山人意&崔瑞鹿辛弃疾词意&崔瑞鹿江南风景好&崔瑞鹿芙蓉图&崔瑞鹿略师八大山人意&崔瑞鹿桃花流水鳜鱼肥&崔瑞鹿觅&崔瑞鹿鹭柳春风&崔瑞鹿鹰&崔瑞鹿夜色&龚文桢南塘秋色&龚文桢鸣春&龚文桢清香&龚文桢雨林晨曲&龚文桢古木春荣&龚文桢豆花开时&龚文桢老竹新枝&龚文桢新笋&龚文桢版纳又一春&龚文桢待哺图&赵宁安竹林鸟语&赵宁安空山响流泉&赵宁安秋趣图&赵宁安李商隐诗意&赵宁安栖石图&赵宁安河畔栖息&赵宁安趣&赵宁安归&赵宁安写生百禽图&赵宁安雄风&赵宁安伴&赵宁安玉龙涌红云&郎森和鸣图&郎森凤尾梢头&郎森东方旭华&郎森暖风图（局部）&郎森丽日&郎森节节染赤霞&郎森灵洁得自在（局部）&郎森斗雪图（局部）&郎森怀抱长青春色新&郎森铁石气概&郭石夫绿玉浓香&郭石夫多情红芍待君看&郭石夫气吞云梦&郭石夫东风吹放花满枝&郭石夫叶叶多情梦中香&郭石夫春雨&郭石夫独爱清幽&郭石夫一池秋水乱风荷&郭石夫秋荣图&郭石夫倚风含露越雄骄&霍春阳横塘秋意&霍春阳清秋澹翠&霍春阳珍鸟如雪荡新波&霍春阳彼翠含丹&霍春阳绿叶素荣&霍春阳鲜洁家珍&霍春阳园蔬有味总清真&霍春阳雨后娇姿&霍春阳《中国当代美术全集 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