中国陶瓷艺术 全1巨册/ 2010彩图高清
中国陶瓷艺术 全1巨册/ 2010彩图高清
中国陶瓷艺术 全1巨册/ 2010彩图高清
《中国陶瓷艺术》PDF电子书全1册，由外文出版社、耶鲁大学出版社2010年联合出版。
《中国陶瓷艺术》细致梳理出中国陶瓷器从诞生初期至成熟辉煌各个历史时期的发展脉络，对历代重要窑系、代表性的陶瓷种类，以及陶瓷器的不同器型、装饰手法、烧造技术、鉴定技巧等方面作了全面而深入浅出的阐述，并从国际文化交流的视角观照中国与世界各地陶瓷贸易和收藏的历史和现状。
《中国陶瓷艺术》卷首的两篇绪论文章由中、美陶瓷学界两位著名学者撰写。纵论中国陶瓷发展史的演进轨迹和特点，介绍有关陶瓷的文献记载和世界各地的中国陶瓷器收藏概况。主体部分共十一章，由陶瓷学界翘楚分章执笔，结合具体的陶瓷名品分析解剖，细致梳理出中国陶瓷器从诞生初期至成熟辉煌各个历史时期的发展脉络，对历代重要窑系、代表性的陶瓷种类。以及陶瓷器的不同器型、装饰手法、烧造技术、鉴定技巧等方面作了全面而深入浅出的阐述，并从国际文化交流的视角观照中国与世界各地陶瓷贸易和收藏的历史和现状。
《中国陶瓷艺术》随文配图700余幅，皆为历代陶瓷器的代表作品，选自中国大陆和台湾地区，以及美国、英国、法国、瑞典、伊朗、土耳其、日本、韩国等国家文博机构，其中有许多中国大陆首次发表的珍贵图片。图文并茂、规模宏富、制作精美是本书特色。
《中国陶瓷艺术》出版说明：陶瓷在中国历史上享有特殊的地位:它们联系起了从旧石器时代迄今的漫长岁月,并在有文字记载以来的历史长河中对外代表着中国。《中国陶瓷艺术》一书,追溯了从旧石器时代晚期直至20世纪初清王朝终结的中国陶瓷历史,讲述了曾使中国备受世界钦羡的对外陶瓷贸易的故事。
《中国陶瓷艺术》的作者兼采考古学家和陶瓷艺术史家的视角。考古工作不断地照亮人们对于陶瓷早期历史的认识,本书中关于陶瓷早期历史的章节也多取证于新近的考古发掘。同时,考古学对于深入理解晚期中国陶瓷也很重要。比如:正是考古发掘发现了烧制宋代汝窑的窑址又比如“瓷都”景德镇出土的瓷器改写了以往关于明代斗彩与五彩纹饰的历史。与此同时,本书中的史家视角,则侧重于对类型和纹饰的分析,以期增进读者对陶瓷历史演变的认识。
中国的地理条件是陶瓷发展的基石。中国纵横广袤的土地中蕴藏着丰富的黏土,这使得中国传统的陶瓷生产成为可能。对于14世纪景德镇崛起为制瓷中心前的陶瓷史,本书的作者们主要依地理区划来讨论中国陶瓷,故而将其分为北方诸窑和南方诸窑。这种南北差异根源于大陆漂移作用下不同大陆板块之间的相互碰撞。大陆板块的碰撞形成了秦岭山脉,它们与淮河水系一起界定着中国的南北。这个重大的地理因素使得南北制陶工匠获得了不同的陶瓷生产原料,并决定了景德镇兴起前的中国陶瓷史发展方向。
黏土是一种质软、沉淀性的岩石,多由坚硬的火成岩,如花岗岩、玄武岩等分解而成。黏土的主要矿物成分是以高岭土形式存在的氧化铝与二氧化硅,它们由花岗岩中的硅酸盐,特别是长石风化而成。而花岗岩则是地壳中最为常见的岩石。在当时的中国北方,早期制陶工匠最易获得的是表层土壤,或黄土层。黄土层被认为是最后一个冰河时代末期强风侵蚀岩石形成的。中国北方的黄土在有些地区可达三百米之厚,这些便是“原生
黄土”。这些黄土被黄河及淮河为主的北方水系渐渐输移到中国东部,形成了中国北方冲积平原。黄土主要由石英、云母、长石、方解石等构成,故而黏土含量低。由于缺少黏土矿物,黄土在风干和烧制中不易收缩。再加上颗粒偏小,使其成了铸造青铜器皿的复杂陶瓷模具的理想材料。然而有些黄土经历了一段特殊的持续风化和流水搬运过程,所以富含黏土矿物。这种富含黏土的材料,因为常常出现在“原生黄土”以外的沉积层内,所以通常被称为“次生黄土”。这种“次生黄土”被新石器时代的制陶工匠广泛运用于制作手工容器并被用于制作数量庞大的秦始皇陵兵马俑。富含黏土的黄土中铁的含量很高,因此在氧气充足的条件下烧制会呈现出红色,在氧化钙充足或窑内氧气量受一定限制时则呈现黄褐色相反,在完全没有氧气流入时,烧制出的陶瓷就呈烟灰色。这种颜色在绝大多数早期建筑用陶如砖、瓦、管道中均可见到。这种高黏土黄土也是汉代铅釉陶器和一些唐代陶器的重要原料。
在黄土层和煤层之下深埋着一个被称为“高岭土”或“瓷土”的黏土层。这些主要由高岭石构成的沉积物,又被称为“次生高岭土”。与“次生黄土”一样,它们也是由持续泥沙输移与分解形成的。次生高岭土中铁的含量很低,故而烧制后呈浅色或白色。又因为此类黏土中氧化铝的含量高于二氧化硅,而氧化铝的熔点比二氧化硅高,因此烧制时需要更高的温度,其成品致密而坚实。
从黄土层与煤层沉淀提纯出的瓷土,需再进行清洗和淘析等进一步加工,才能最终被制成陶瓷制品。与北方其他地区相比,在河南及河北省的部分地区,尤其是太行山山麓,陶瓷土层更接近地表,因此早期的陶瓷工匠,如商代安阳的白陶制作者,使用了这种瓷土制作容器。一直到6世纪末7世纪初,即隋至初唐时,瓷土才在河南巩县窑和河北邢窑中被使用,并第一次生产出坚硬致密而又透明轻薄的真正意义上的瓷器。瓷土也是10世纪至北宋、金代时河北所产定窑瓷器的原料。除了高温烧制的白瓷,以北方的富含氧化铝的沉积黏土为原料的瓷器也在宋代达到鼎盛,其中包括汝窑和耀州窑。这些瓷器在很多方面都与白瓷很相像,比如它们都由高岭土、多水高岭土和少量的石英、云母及长石构成。
而中国南方陶瓷的主要原料则是瓷石和瓷土(高岭土)。瓷石见于中国南部及越南北部的诸多区域,形成于从侏罗纪到白垩纪时期的火山活动。这种材料富含优质的石英与次生钾云母或水云母。与瓷土不同,瓷石的二氧化硅(石英)和钾(云母)的氧化物含量较高,
而氧化铝的含量较低。二氧化硅含量高使这种材料具有玻璃般的质地,正如其名字所示,瓷石更接近于岩石而非黏土,故其可塑性不佳。但瓷石也可被磨制成可塑性更强的扁平状小颗粒。在这种状态下,它们可以被铸成砖块运往各个窑场。早期的人们俗称这些砖块为“白墩子”。后来英文中的“ petuntse”就是来源于“白墩子”,与现在所说的“瓷石”同指一种材料。景德镇及其他南方诸窑所产早期陶瓷只单用瓷石。有时瓷石也和当地黏土混合使用,此类情形见于浙江南部龙泉窑制品。南方使用的瓷土通常产于瓷石附近。与北方发现的“次生高岭土”不同,这些黏土是“原生高岭土”。英文中的“ kaolin”一词其实源自中文的“高岭”。高岭是距景德镇不远的一个地方,欧洲人第一次在此发现并介绍了中国瓷器生产,因此将这种原料命名为“高岭土”。原生高岭土的矿物成分与次生高岭土相同,但与形成原生高岭土的花岗岩构造则更为接近。因为未经持续泥沙输移和沉积,原生高岭土的颗粒比北方的次生高岭土中的大。其可塑性与收缩性也弱于次生高岭土。但当瓷石与瓷土相结合时,其可塑性则会显著增强。在江
西景德镇附近发现了大量的原生高岭土和瓷石,看来正是景德镇陶瓷工匠从14世纪起兼用这两种原料制作出高温焙烧的坚固半透明器皿,日后渐渐成为中国藉以名世的瓷器。黏土的种类决定了南北方高温焙制与低温烧制陶瓷的出现,因此,我认为是中国的地貌根本性地决定了中国陶瓷的发展史。中国南北陶瓷的差异也正是中国南北深远的历史文化差异的一种体现。这就是《中国陶瓷艺术》将向你讲述的故事。