晚清小说期刊辑存 共59册 2015高清
晚清小说期刊辑存 共59册 2015高清
晚清小说期刊辑存 共59册 2015高清
《晚清小说期刊辑存》共59册（全60册暂缺第25册），由国图出版社2015年出版。
《晚清小说期刊辑存》汇集了与《绣像小说》并称为晚清四大小说期刊的《新小说》《月月小说》《小说林》，以及另外四种较为著名和有代表性的晚清小说期刊《海上奇书》《小说时报》《中外小说林》《新小说丛》《新新小説》《小说月报》共十种小说期刊.
《晚清小说期刊辑存》书目：
第1册 海上奇書：1892.1-1892.11,15期，韓邦慶主編
第2至9册 新小説：1902.11-1906.1,24期，梁啟超主編
第10至21册 绣像小说：1903.5-1906,72期
第22至23册 新新小説：1904.9-1907.5,10期
第24至34册 月月小説：1906.9-1908.12,24期，
第35至40册 小説林：1907.1-1908,12期，黃人主編
第40至42册 中外小説林：1907.6- ，37期 黃伯耀、黃世仲主編
第42至43册 新小説叢：1908年黃小配兄弟創辦
第43至55册 小説時報：1909.9-1917.11,33期，陳景韓、包天笑輪流主編
第56至60册 小説月報：1910.8-1911.12
《晚清小说期刊辑存》出版说明：近代是中國文學由古典向現代的轉型期，轉型期的文學呈現了若干不同於古代文學的特點， 其中最顯著的一點就是傳播媒介的變化。
十九、二十世紀之交，中國文學傳播發生了巨大的變化，這一變化概括起來主要有兩點：一 是平裝書的問世，二是報刊的大量湧現。在傳媒和印刷上的這兩大變革，促進了中國文學的繁榮
以及文學創造主體和接受主體的變化。這裏我們主要談談近代報刊的出現以及它對中國近代文
學發展的促進和影響。中國近代報刊是在外國傳教士所創刊的報刊的影響下産生的。據統計，中國近代報刊有兩 千餘種。中國人自己最早創辦的報紙是一八六五年在香港創辦的《中外新報》(《孖刺報》的中文 晚報，首任主編是留美學生黄勝(IS25I19S )，伍廷芳(1842—1922 )主持翻譯。稍後有陳靄亭(？-1905)創辦的《華字日報》(1872年一月5 R •香港)、王韜(182811897)創辦的《循環日報》(1874年一月5 口•香港)’接着《彙報》(1874年6月16日•上海)、《新報》(1876年11月23 日•上海)、《述報》(1884年3月27日•廣州)相繼誕生。維新運動興起後’報刊的地位更加重要，它們成爲批判封建專制制度、宣傳維新變法重要的陣地和『利器』。開始是《中外紀聞》(1895 年12月16日•北京)、《强學報》(1896年一月12日•上海)、《蘇報》(1896年6月26日•上海)、《時務報》(1896年8月9日•上海)，接着《知新報》0897年2月22日•澳門)、《國聞報》(1897年10月26円•天津)、《湘報》(18900年3月7日•長沙)、《清議報》(18900年12月23 日•日本横濱)接踵而來，特別是梁啓超主辦的《清議報》和《新民叢報》(1902年2月8日•日本横濱)，在當時社會上和知識界影響甚大’誠如黄遵憲所説：『《清議報》勝《時務報》遠矣，今之《新民叢報》又勝《清議報》百倍矣。驚心動魄，一字千金，人人筆下所無，卻爲人人意中所有，雖鐵石人亦應感動’從古至今文字之力之大’無過於此者矣。』所以嚴復形容梁啓超文字煽動之力云：『主暗殺，則人因之而側然暗殺矣；主破壞，則人乂群然争爲破壞矣。』迨資産階級民主革命興起，《民報》(1905年二月26日•日本東京)、《醒獅》(1905年9月29 H •日本柬京)、《復報》(1906年5月8 H •闩本東京)、《雲南》(1906年10月一5日•日本東京)、《洞庭波》(1906年S月18 n • n木東京)、《四川》(1907年11月•日本東京)、《河南》(1907年12月20日.円本東京)、《粤丙》(1908年2月26円•日本東京)、《夏聲》(19000年2月26日.日本東京)等報刊如雨後春笋，相繼出現。這些報刊的編輯和撰稿人多數是留日學生，報刊編印後，迅速由H本傅入_内，在資産階級呙主革命運動蓬勃發展的當時，對於傳播西學、播種民族思想和民主精神、宣傅資産階級民主革命均起到了大的作用。
在近代兩T餘種報刊中，屬於文藝性的報刊約二百匕十七種’占近代報刊總數的八分之一弱。據祝均宙'黄培瑋編的《中國近代文藝報刊概覽•引言》中説：近代文藝雜志有一百三十三補，文藝報紙L十六種，另冇未見原件的义藝報紙、雜志六十八稀。
在近代文藝報中，文藝小報面世較早。最早面世的文藝小報是《指南報》〔一〕，一八九六年六 月六日(清光緒二十二年四月二十五日)創刊，主辦人是近代著名小説家李伯元。李伯元還辦過
《游戲報》(1 8 9 7年)和《世界繁華報》(1 9 0 1年)。他的這幾種小報主要是刊登一些娱樂性、滑稽 性的文藝小品、文人趣事，這從《世界繁華報》的欄即可看出。它的欄目有『本館論説』『海上看 花日記』『時事嬉談』『滑稽』『新語』『諷林』『北里志』『鼓吹録』『新編花叢新戲』『雜詩』等。李伯 元還辦過《海上文社日報》(1900年)〔：〕，係海上文社的機關報，著名華僑作家邱烽荽也爲此報寫 過雜感之類的文章。後又有《采風報》，該報於一八九八年創刊，編輯者爲吴趼人。它通過『采 風』，也有些諷諭現實之作’如有一篇《錢樹子説》’就是通過對『錢樹子』(古稱娼妓)的考證，諷刺 清廷的貪官污吏。《笑林報》是當時比較著名的小報，一九〇一年一一•月(清光緒二十七年一月)創 刊，R報，内容以高談風月爲主。值得注意的是，這個小報除了消閒外，還刊登小説，如長篇小説《宓妃枕》(香夢著)’短篇小説《淚痕花》《美人魔》《頑腐鏡》，這是此前這類小報所未有的現象。這份報紙還隨報附送單頁小説、弾詞等文藝作品，計有《海上繁華夢》《仙俠五花劍》《優孟衣冠》《九仙枕》等。還有一點，《笑林報》不同於一般游戲、消閒之類的小報處，是它具有明顯的政治傾向性。該報在一九〇五年H俄戰争期間，曾刊登不少關心國事和富有愛國主義精神的評論、雜談，如《愛國篇》《論衰亂時代之人心》《睡獅傳》《老大國觀劇記》《女志士英吉秀傳》《安邊境立功名在於良將論》等。此外，近代較重要的文藝小報尚有《寓言報》(1901年)、《蘇州白話報》(1902 年)〔一〕、《國魂報》(1908年•上海)、《國華報》(1910年•上海)等。在近代，文藝報刊是文學作品的主要載體。以小説而論，不僅數千篇短篇小説幾乎全部是最先發表在近代報刊，而且許多長篇小説也是首先在雜志上發表速載而後纔由出版社刊行的。近代許多長篇小説名著，如《海上花列傳》《官場現形記》《文明小史》《活地獄》《老殘游記》《孽海花》《中國現在記K〈鄰女語》《負曝閒談》《東歐女豪傑》《新中國未來記》《黄繍球》等’都是首先發表在近代文學雜志上。我們以吴趼人的小説爲例，他的作品幾乎全部是先在文學雜志上發表而後再出版的：《儿命奇冤》《二十年n睹之怪現狀》《痛史》{電術奇談》最先發表在《新小説》上， 《瞎騙奇聞》發表在《繍像小説》h，《l>R晉演義》《山海游驂録》《劫餘灰》《發財秘訣》《雲南野乘》最先發表在《月月小説》上’《剖心記》最先發表在《競立社小説月報》上；此外’《新石頭記》《糊塗世界》《最近社會齷齪史》(初名《近十年怪現狀》)、《情變》最初發表在《南方報》《世界繁華報》{中外報»«輿論時事報>上。這樣算起來，除{恨海〉> 和他的生前未刊稿<〈白話西廂記»外，吴趼人的其餘十六部中長篇小説和全部短篇小説(均刊登於《月月小説》)都是最先發表在近代幾家著名的文藝報刊上。
近代報刊作爲文學作品的主要載體和傳播媒介，不僅文藝報刊如此，而且非文藝性的一般報刊也登載小説、戯劇和詩歌，至於政論文、游記、小品這些廣義的文學作品幾乎近代所有報刊都刊登。爲什麽近代報刊多數都刊登文學作品呢？原因可能是多方面的：一是文學作品的可讀性强，具有較强的娱樂、審美功能，易於吸引讀者，可以增加報刊的銷售量，具有明顯的經濟效應。二是隨着報刊的增多和商品化’稿件供應成了一個大問題，短論、新聞報道、社會信息總不能太多’這就要求文藝來填補，因此對文藝作品尤其是對各類小説的需求就顯得更爲迫切。