绣像小说 全10册 2006清晰 李伯元
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绣像小说 全10册 2006清晰 李伯元
绣像小说 全10册 2006清晰 李伯元
《绣像小说》全10册，李伯元主编，由北京图书馆出版社2006年出版。《绣像小说》自1903—1906年，共发行72期。“线装本，逐回绣像，通俗美观，名著尤夥。”（阿英《绣像小说》）创刊号发表了《本馆编印绣像小说缘起》（此文似由夏曾佑执笔，以后有机会再详谈），谈到“欧美化民，多由小说，抟桑崛起，推波助澜。”“察天下之大势，洞人类之颐理，潜推往古，豫揣将来，然后抒一己之见，著而为书，以醒齐民之耳目。或对人群之积弊而下砭，或为国家之危险而立鉴，揆其立意，无一非鞴裨国利民。”“本馆有鉴于此，于是纠合同志，首辑此编。远者摭泰西之良规，进挹海东之余韵，或手著，或译本，随时甄录，月出两期，借思开化天下愚，遑计贻讥于大雅。”从“缘起”可以看出，这家刊物内容“多半是描写时事，讥讽朝政，激励革新的血气文章。”（毕树棠《绣像小说》）《绣像小说》发表的作品，以章回小说为主，“多半是描写时事，讥讽朝政，激励革新的血气文章”（毕树棠《绣像小说》）。如忧患余生的《邻女语》，杞忧子的《苦学生》，壮者的《扫迷帚》等。长篇小说则有李伯元的《文明小史》、《活地狱》和洪都百炼生著《老残游记》。翻译方面则有奚若（原名奚伯绶，1904--10年在商务编译所任职）的《天方夜谈》。此书后来受到在商务编译所编《小说月报》的作家叶绍均（圣陶）的重视。叶先生说：“这个译本运用古文，非常纯熟而不流入迂腐；气运渊雅，造句时有新铸而不觉生硬，只见爽利；我们认为（是）一种很好的翻译小说。”及吴涛从日文转译的小说《卖国奴》（[德]苏德蒙著）、[美]威士原著的《回头看》（编译所译）《梦游二十一世纪》（[荷兰]达爱斯克洛提斯著杨德森译）等。奚若和吴涛都是商务编译所的编辑，也是协助李伯元编《绣像小说》的。包天笑说过：“李伯元与商务印书馆合作办《绣像小说》时，还在商务未设编辑所以前，大概李伯元担任编辑，而商务担任印刷与发行。”这是包先生记错了。事实上，商务编译所成立于1902年，而《绣像小说》编印于1903年。当时，商务有几位编辑对出版小说是感兴趣的。如夏曾佑在天津办《国闻报》时，就发表过《国闻报馆附印说部缘起》，他也曾在《绣像小说》写过《小说原理》（署名：别士，是他的笔名）的文章。翻译家奚若1904年10月前后，就和老编辑蒋维乔在编译所是同事，翻译家吴涛在此前后也在编译所出过翻译小说，说明他们都在编译所工作过。李伯元不懂外文，他主要审阅创作小说，翻译小说部分则由商务编译所的翻译家协助编选。《绣像小说》书目：绣像小说 1绣像小说 2绣像小说 3绣像小说 4绣像小说 5绣像小说 6绣像小说 7绣像小说 8绣像小说 9绣像小说 10《绣像小说》出版说明：《綉像小説》可堪論及的特點實在很多：它是繼梁啓超於日本横濱創刊《新小説》之後創辦於 國内的第一份小説専刊；是《海上奇書》之後罕見的圖文並茂的小説專刊；是晚清四大小説雜 誌中溽命最長、容量最大的一 f,是網羅晚清著名小説家最多的小説専刊，晚清四大譴貴小説 作家中，李伯元、劉鄂、吴趼人三人都曾在《綉像小説》上發表作品；是刊載晚清小説精品最多的 小説專刊，《文明小史>、《老殘遊記》都是首先在《綉像小説》上連載，而後結集出版的•，它還堪稱 是晚淸内容最爲純正的小説期刊。一方面，刊載其上的小説大都針砭時弊，弘揚了小説界革命， 提出的改良民智的革新精神，另一方面，除了商務印書館刊載的嘰頁出書廣告外，没有刊登任何 其他類型的商品。《新小説》創刊於日本，在裝幀設計上受先進的日本出版文化的影響，帶有澳郁的异域色彩。《S小説》是在梁啓超倡導的r小説界革命j的影響下誕生的第一份小説專刊，但是，在裝楨設計和版式布置上，{綉像小説》非但没向<新小説》積極靠攏，反而努力回歸本土出版藝術。在裝訂、封面設計以及綉像插#等方面，都運用了傅統手段來包裝刊物。(一)封面及裝訂《新小説》和《绣像小説》封面投計大异其趣。《新小説》的封面構圖始終只是一種固定的圃案設計。左側由上而下排列着r新小説』三個大字，字體是魏碑體，結構嚴整，遒然深沉。在右上角四分之一處，一枝幽雅秀氣的花葉俊爽峭拔、疏朗有致J串精巧玲瓏的紫藤花自然垂落，神采超俊， 更有姿態妖嬈的花鬚拖曳而下，活潑靈動。這樣，整個》面方圆兼濟，既有碑刻的雄豪豐美之魂，又有齋幅的飛動妍麗之韻。總體感f潔、雅致，尤其給人以動態的美感，在飄逸的紫藤之外留出的版面的空白，更予人以無限遐想。《绣像小説》的封面設計有兩種，前八期采用的『封面斑是一株枝葉挺秀、花冠怒放的牡丹。花枝由右下伸向左上的構圖方式，顯示了一種自信感，一種走向夏天的風度.，與《新小説》封面的花串由右上探向左下的構圖方式，以及伴隨而來的某種探索性和走向春天的風度，是相映成趣的je。 從第九期至七十二期，《綉像小説》采用的另外一種封面構圖同樣錦綉絢爛，一只昂首挺胸的孔雀舒展着雙翅，色彩斑斕的尾屏充分綻開，氣宇軒昂。在晚淸圖飾封面中，還很少有采用動物造型的， 《綉像小説》的這只賴傲的孔雀就尤其容易引起讀者的注意。和《新小説》相比，《綉像小説》的兩種設計，無論是牡丹花圖，還是孔雀開屏，都顯得雍容華貴、花團錦簇，而_形對稱的圖案設計填滿整個頁面，象徵着一種喜慶和圓滿，這種構圖有屈從大衆審美眼光的媚俗心態，顯得矜持而保守。傅統的紙書裝幀形式在印刷術發明之前，主要有卷軸裝、旋風裝与經折裝。卷軸裝的書不便打開，使用起來極不方便，旋風裝與經折裝雖製i單，翻閲容易，但却容易散開或S。印刷術發明以後，蝴蝶裝、包背裝與後裝是睿籍裝幀的主要形式。蝴蝶裝版心向内，單进向外，能较好地保護圃書内容，但因我國傳統印刷采用的是單面印，所以這種裝幀形式在閲讀時很不方便。包背裝克服了蝴蝶裝的缺點，但由於它要求將書頁一頁一頁地粘在書脊上，頗費工夫。於是嫌裝成爲最便捷的裝奵，美觀、典雅，又便於翻閲和保管，成爲我國現存古書的主要裝幀形式。晚清，隨着印刷疚術的改進，綫裝書也面臨着全面更新换代的挑戰。f裝訂術的進展，主要是以書籍的材質不同而定的。甲骨、竹木性質堅硬，面稹頗狹，就編連成策。錦帛形長，性頗柔軟，便於舒卷，所以適宜作卷子。紙質較弱，難數舒卷，且幅面不大，自以册頁爲宜。這就是我國書籍裝訂形式變遷的大概情形。現在，新興的印刷術大昌，書籍多用鉛印，並變I面爲兩面印刷，裝訂形式也趨於平裝和精裝了。着科技的進步，晚清印刷技術由傳統的造價昂貴的雕版變爲石印和鉛印’ 印刷所用的紙也由本土製造的毛邊紙改用進口洋紙，由於傅統用紙紙質薄軟，一般情况下，裝訂采取雙頁折訂的方式。采用堅挺的洋紙以後’印刷由單面印刷改爲雙面，裝訂也相應地改爲平裝。由綫裝木變爲平裝本，是晚清圖書裝訂革新的基本走向。中國第一本兩面印刷西式裝訂的書是1900年作新社發行的《東語正規》，這是一部日語學習教材。作者是戢翼翬、唐寶鍔。敢翼晕是我國第一批十三名留日學生之一，畢業於日本東京S學校。作新社是戢翼翬和日本著名女教育家下田歌子合作開辦的，在上海四馬路55號。《東語正規}桌在曰木卬刷的，苒版序文中説，『以東文之#,殊未便於中國發刊，不得不於東付刊之j,《東語正規》的問世閧創了中國現代禅籍裝訂的先聲。《新小説》創刊於日本横濱，受日本先進印刷出版技術的影響，采用洋裝。由它開始，晚清小説期刊紛紛采用日本『洋裝j，即現代意義上的平裝，由此掀開了小説期刊裝訂技術革新的一頁，即由綫裝改爲平裝。晚清最初創刊的文學刊物：《瀛寰瑣紀》、《袞宇瑣紀》、《四溟瑣紀》、《侯鲭新録》等都是淺裝本，1892年創刊的第一份小説專刊《海上奇書》也是綫裝本。本土創刊的早期文藝性期刊基本都是采用綫裝的形式。《綉像小説》雖然在《新小説》之後創刊，采用的却是綫裝外型，在姿態上保持了和傅統工藝的一致。例如，《新小説》是雙面印刷，《綉像小説》則是單面印刷；《新小説》采用洋紙，厚實、精白，《綉像小説》則采用土紙，紙質薄如蟫翼； <新小説》單頁平裝而紙質堅挺，{綉像小説》雙頁摺叠綫裝而柔軟。綫裝期刊的最大優點是連載的小説很容易就可以拆解下來重新裝訂。北京圖書館出版社此次影印出版《綉像小説》所據底本，即國家_書館收藏的依照禰目和篇目拆解後重新裝訂的《綉像小説》輯本，原分爲六十册。除了第一册和第十五册分别是原刊一至三十五期、―一十六至七十二期封面及目録，其餘的五十八册均为單篇作品合奵本。篇幅最長的< 文明小史}用了六册才合訂完，有的篇幅短小的橢目、篇章則合訂成一册，如《小説原理》、《益智問答》、《霎萍影傅奇》、《單齣新劇》、{時調唱歌》五種合訂成一册。如此連續購買七十二期《綉像小説》就相當於同時得到多種作品，而肯定比這些作品的單行本總數便宜得多。爲了方便拆解重訂，< 綉像小説> 没有竦頁碼，只有 按照禰目或篇目編排的分頁碼。线裝本期刊一般容董有限，如<瀛寰瑣紀>24開本，每册僅二十四頁，《綉像小説》單册容量已 大大增加，但一般也只有四十頁左三萬餘字。容量不足{新小説》的一半。整髖看來，在世紀 轉型之際中西文化雜沓的時期，《新小説》像身着洋裝的留學生，洋溢着异域文化的激情.，而{綉 像小説》則更像身着長袍的傅統士人，sitt：着本土文化的檫實典重。綫裝書和平裝睿並非簡單的裝訂技術的改换，它們身處世紀轉型之際，分别代表着古典和現代 兩種不同的文化。在現在看來，平裝是操作最基本的裝訂工藝，但在晚清還是新生事物，象徴着姿 態迥异的出版文化。簡單、快捷，成本低，適宜於大童生産，這種裝訂方式和期刊的快餐文化屬性j 致。雖然《绣像小説》是在r小説界革命j和《新小説》影響下創刊的第一份小説雜誌，由於完全産 自國内，在裝訂藝術上依舊采用中國傅統的綫裝本，保留了本土書籍裝幀藝術的固有特色。